第一名：《宝莱坞生死恋》

 

 

宝若和戴夫德从小青梅竹马一起长大，两人感情益深，彼此缘定终身。但青年的戴夫德斯被父亲送到英国求学，宝若一直痴心地等他回来。十年以后，戴夫德斯学成归来，满以为可以娶宝若为妻，但是自己的母亲卡萨亚却拒绝接受宝若做儿媳。理由是门不当户不对。由于卡萨亚在公开场合辱骂了宝若的母亲，她一气之下把女儿嫁给意味富有的鳏夫。戴夫德斯与宝若决定私奔，但是被戴夫德斯的父亲发现，宝若再次受辱。戴夫德斯离家出走，并且给宝若留下一封信，劝她忘掉他，伤心欲绝的宝若听从母亲的安排远嫁他乡。与此同时，戴夫德斯走向了自我放逐和自我毁灭。他沉浸在酒精的麻醉当中。但是始终无法消除失去宝若的痛苦。名妓山德拉姆对戴夫德斯一往情深，但是始终无法取代宝若的位置，获取戴夫德斯的心，甚至不允许触摸对方。就这样，戴夫德斯怀着对昔日恋人的爱情走向了生命的终结。最后他实现了自己的诺言——死在了宝若的家门口。

 

第二名：《时尚》

 

 

宝莱坞名导揭露印度时尚界鲜为人知的潜规则。这是一部超现代好看的印度片，与以往我们看到的载歌载舞的印度片不同，没有什么歌曲和舞蹈，但故事情节可以和大片相媲美。高级时装**印度中产家庭，宝莱坞新作将镜头对准了印度时尚业，将其幕后的药物滥用、精神抑郁和潜规则等内情悉数搬至台前。前世界小姐、宝莱坞女星朴雅卡·乔普拉在该片中饰演一个小镇女孩，她梦想着有一天成为超级名模，但要想在孟买这个鱼龙混杂的大都市取得成功，她必须要克服一道道难关。电影讲述了一个小城市普通家庭的漂亮女MeghnaMathur梦想成为超模，不顾父母的反对只身一人来到孟买，开始她的模特求职路，最终凭着自己的天生丽质和男人的关系成为顶级模特，但是她却逐渐迷失了自己。在看到曾经的超模的下场和现实中的种种残酷，她回到了家里，沉寂一年后，在父亲和朋友的鼓励下再次登台，当原来的超模最终因吸毒过量死亡的时候，她决心要靠自己成功，并最终在T型台上绽放耀眼的光芒。

 

第三名：贫民窟的百万富翁

 

 

《贫民窟的百万富翁》（Slumdog Millionaire）是英国导演丹尼·博伊尔所执导的电影，于2008年上映，是根据印度作家维卡斯·史瓦卢普（Vikas Swarup）的作品《Q&A》所改编的。这部电影有着好莱坞式的流畅的叙事，悬念丛生，惊心动魄的讲故事的方法，有美国式故事的浪漫和光明，童话气质，有史诗片式的大格局，有欧洲电影的人文关怀，有丹尼·保尔式的在影像和思想方面的锋锐和透彻。在第66届美国电影金球奖上，《贫民窟的百万富翁》异军突起成为当晚最大的赢家，获得了最佳剧情类影片、最佳导演、最佳编剧、最佳原创电影音乐四项大奖。

 

第四名：《阿巴克大帝》

 

 

影片讲述一个16世纪的爱情故事，伟大的莫卧儿皇帝Akbar（HrithikRoshan）与拉杰普特族的公主Jodhaa（AishwaryaRai饰）联婚，从而衍生了一段真正的爱情。在政治上，信奉伊斯兰教的Akbar国王知道成功没有疆界，在征服了兴都库什山脉(HinduKush)之后，继续向他的征途进发，直到他的帝国扩大到从阿富汗到孟加拉湾，从喜马拉雅山到哥达维利河（GodhavariRiver）。因为他那精明的宽容、慷慨及权力，Akbar赢得了为他效忠的拉杰普特族人――最好战的印度教教徒。但Akbar没想到的是，当他与Jodhaa――一位突如其来的拉杰普特族公主结婚时，为了进一步巩固他与拉杰普特族人的关系，他要反过来开始进行了新的征途，就是嬴得真爱。然而身为Amer国王Bharmal的女儿，Jodhaa很反感自己只是政治上的棋子。在这婚姻的结盟里，Akbar要面对的最大挑战不只是打赢的本领，还有赢得深藏怨恨与极端偏见的Jodhaa的心。在16世纪的印度，公主Jodhaa及国王Akbar在政_治需要下结成夫妇，但他们之间的爱情超越一切现实环境，并且从此改写了印度历史。阿克巴大帝是莫卧儿王朝第三代君主，（实际上是真正的开国君主），他雄才大略，18岁时他已获得了全部的统治大权，继承了他祖父的热忱与贪婪，向外扩展疆界，经历一连串的残忍苦战，征服了次大陆大部，建立了一个空前庞大的帝国。可与古代的阿育相媲美。“阿克巴”意即“最伟大的”，是印度对他的称呼。

 

第五名：《勒克瑙之花》

 

 

影片讲述了一个古代印度艺妓的坎坷无奈悲伤的一生。片中曼妙的歌舞和精美的服饰是本片一大亮点。当简初来乍到勒克瑙时，她被称为阿米来，一个低下中产阶级家庭的8岁女儿。她的父亲是法扎巴德的一个印度陆军尉官，是一个单纯、虔诚的人，并对一个惯犯迪莱陈述了不利的证词，致使他被判入狱10年。在服完刑期后，迪莱从监狱里出来后，专门拐走小Amiran，并带到了勒克瑙，卖给了严厉萨赫布掌管的妓院。在那个年代，妓院是优秀表演艺术的汇集地。而作为妓院的住客，小阿米来最获益。可汉姆给她起了'阿然'的名字，并以学**音乐和古典印度舞蹈艺术的方式养育她。随着岁月流逝，阿然'在勒克瑙城的知名度与日俱增。绝色美人，迷人的举止，让简这个名字对观看和聆听她的人们来说是全然快乐的代名词。然而不久，她开始与斯坦交织在一起。仗着整个勒克瑙在她的支配下，Umrao渴望得到斯坦的公司。但是在她的内心某处，她依然怀抱着拥有一个丈夫，一个家庭和一个家的美好梦想。她追逐她的梦从彩虹的一端到另一端。她的梦想能实现吗？她能再一次见到长期失散的家人吗？这部影片重述了70年代同名经典影片的故事。

 

第六名：《皇家卫兵》

 

 

在现代印度，有一个坚固的堡垒，里面有一个早已覆灭的王朝，和一个失势的国王。可是，埃克拉亚（AmitabhBachchan扮演），王朝的守卫者，却生活在一个扭曲的时空里。他生活的唯一目的就是要保护那座城堡，那个王朝，和国王。埃克拉亚家族的九代人都在保保着Devigarh，一个位于拉贾斯坦帮的有着几百年历史的大本营。他的枪法很神。他的忠诚值得歌功。埃克拉亚花了他的毕生去守护着王室并保守他们的秘密，但是他现在老了，而且眼神也越来越差。因为受不了这里令人窒息的**俗，这个皇室的继承人Harshwardhan王子（SaifAliKhan扮演）搬到了伦敦。但是因为RaniSuhasinideve王后（SharmilaTagore扮演）的死，Harshwardhan王子不得不回到了这里。王子的回归给这个死气沉沉的城堡突然充满了快乐。而他饱**神压抑的双胞胎妹妹Nandini公主（RaimaSen）和他的儿时至爱Rajjo（VidyaBalan）见到他时也万分高兴。但是重逢的快乐没有维持多久因为王国中动荡不安：农民的土地正在被剥夺。而国王，RanaJaywardhan（BomanIrani扮演），支持对无助的农民使用暴行。此时国王接到一个恐吓电话，于是来了一位不会尊重人的警官，PannalalChohar（SanjayDutt扮演）进行调查。但是他可能来得太晚了点。王国里脆弱的和平被一阵枪击声被打碎了。于是，曾经严密守护的秘密逐渐浮出水面。

 

第七名:《.鲜花山谷》

 

 

一个关于**、死亡、重生的伟大而难忘的亚洲爱情传奇故事。一个跨越两个世纪的引人入胜的喜马拉雅史诗。从19世纪初的丝绸之路到繁华的现代东京城的奇异故事……

 

第八名:《天赐良缘》

 

 

 

一部讲述爱情的印度歌舞片，优美的舞蹈和场景设计表现了新一代印度电影人对歌舞片的诠释。拉吉英俊潇洒，却对婚姻之事毫不动心，这可急坏了母亲和叔叔。为了尽早使他结束漂泊的生活，叔叔一家人用计将他从美国骗回印度。于是，无奈的拉吉开始在叔叔的安排下，约见一个又一个适龄女子。渐渐地，他发现自己的心被叔叔的雇员——美丽的纳姆拉塔占据了。他害羞地向堂妹吐露了心声，不想竟然引起了一场轩然大波——原来，自己一心仰慕的女子竟然是一位单身母亲！纳姆拉塔无意间发现拉吉写给自己的情书，敏感地以为拉吉与自己的儿子亲近别有用心，于是断然拒绝了他的求爱。失望的拉吉从叔叔那里了解了纳姆拉塔的身世：七年之前，在纳姆拉塔生产的时候，丈夫为了另外一个女人抛弃了她。拉吉同情纳姆拉塔的不幸遭遇，决心好好地照顾这对孤苦的母子,在拉吉真情的感召下，纳姆拉塔渐渐敞开了紧闭的心扉。然而，正当一对有情人准备携手百年，意想不到的事情发生了——纳姆拉塔的丈夫突然出现在大家的面前。面对失踪多年的丈夫和自己倾心相恋的拉吉，纳姆拉塔的心情异常矛盾……

 

第九名:《再生缘》，又名宝莱坞传奇

 

 

 

前世情缘今生续印度歌舞片喜剧片之大成在70年代的宝莱坞，有名红得发紫的女星——ShantiPriya。她的影迷成千上万，其中包括了不起眼的OmPrakashMakhija。OmPrakashMakhija有两个梦想：一个是shanti，一个是就是拍电影。对于这两个目标他同样痴迷。机缘巧合，Om得到了一部影片的拍摄机会，不过是小角色，令他兴奋的不仅仅是这个，另外一个消息就是——shanti是该片的女主角。在一场拍摄场景中，堆满草的片场突然着火，所有人都惊慌失措，四处逃窜。但不幸的是Shanti被围在了大火中。众人皆不敢上前，最后Om情急之下发现后毫不顾虑的冲进火场把Shanti救了出来。如果大家认为Shanti就此就以生相许，那么你就猜错了。他们只是好朋友而已。

 

第十名:《阿育王》

 

 

非常经典的一部印度片，其中的歌舞和音乐非常有名。绮丽而悲情的印度史诗，曾入围奥斯卡最佳外语片作为古印度历史上最强大的孔雀王朝的王子之一，年轻的阿育王因其不同凡响的才能而受到一帮同父异母兄弟的嫉恨，都欲除之而后快。在母亲的苦苦劝说下，阿育王离开了险恶的皇宫，开始了自己苦行僧式的云游生涯。路途中，阿育王遇到了自己的梦中情人，一位同样因宫廷之变而流离失所的公主卡瓦奇。自称帕万的阿育王当仁不让地成为了护花使者，在历经了无数的艰难险阻后，阿育王和卡瓦奇之间的爱情终于绽放出了美丽的花朵。

然而天意弄人，就在两人即将缘定终身的时候，母亲病重的消息不得不使阿育王离开卡瓦奇，踏上归国的路途。当阿育王满怀喜悦地回来与爱人重会时，得到的却是她早已惨死在兵乱之中的噩耗，残酷的打击使得阿育王心灰意冷，不久来自宫廷的暗害也使他身负重伤。在疗伤的过程中，阿育王遇到了感情上第二次巨大冲击，一位美丽善良的姑娘为了保护阿育王，在新婚之夜失手杀死了刺客，沾满鲜血的双手使得她成为了人见人恶的不祥之物，阿育王为了报答姑娘的救命之恩，决定娶她为妻。此时他哪里知道，侥幸逃生的卡瓦奇公主还在人海中苦苦寻找那位名叫帕万的年轻武士，那位自己的爱人。不久以后，王妃怀孕的消息让意志消沉的阿育王重新看到了希望，同时也让那些无时无刻不在暗算他的政敌们惶惶不安，他们罪恶的双手又再度伸向了王妃肚腹中的小生命，阴谋没有得逞，但是阿育王一生中所钟爱的另一位女性，他的母亲却倒在了血泊之中。

愤怒与仇恨改变了阿育王，为了复仇，他亲手杀死了自己的兄弟，登上了皇位，为了发泄怒火，阿育王率领大军南征北讨，军队所到之处生灵涂炭，阿育王用沾满鲜血的双手建立了供历史见证的丰功伟业，同时也使得自己成为了一个不折不扣的暴君，众叛亲离。更为可悲的是，昔日刻骨铭心的恋人竟然与自己在战场上兵戎相见，战争的胜利让阿育王得到了一切，也失去了一切。最后，心灰意冷的阿育王看透红尘，出家为僧，结束了自己对孔雀王朝的统治。

 

印度是一个多语言的国家，不同语言的族群对母语电影有很殷切的需求，从而推动了电影业的发展。但不论讲着何种语言，歌舞作为印度人世代沿袭的生活方式，是他们共同的语言，印度电影中极具民族特色的歌舞是本土市场制胜的关键，也是快速撩拨起海外观众兴致的法宝。

一部典型的印度影片至少要有五六段华丽歌舞，而且是大团圆结局。这种标签化的印度大片也被称为“马萨拉”电影。“马萨拉”是印地语中“混合香料”之意，“马萨拉”电影就是将爱情、动作、歌舞、喜剧元素和大团圆结局糅合在一起，其独特叙事模式也被称为“马萨拉模式”。

而电影里歌舞的兴起，是一件很偶然的事情，Discovery频道的纪录片《亚洲电影·印度》上有讲过，在上个世纪，印度的很多人，还是比较穷的，所以看一场电影对他们来说是一种奢侈。于是花了钱进去影院看电影，都会希望电影要长，这样才能“够本”。

在这样的状况下，很多的印度电影时长都在3小时左右（有的时候真的很考验观影人的耐心）。

如此，中间插入歌舞，算作是一种取巧的方式。据蔡澜的书里讲，他曾与一个印度电影的MAKER聊天，说是他制作的一出电影不到三小时，观众不买账，认为自己上当受骗了，于是MAKER在电影后面加了一段长长的歌舞，凑足了时间，最后宾主尽欢。

歌舞是和故事融在一起的，有时候也不一定是歌舞，还可以是撇开故事情节的喜剧追逐或打斗，这些与影片情节发展的关系未必很紧密的歌舞打斗也是印度观众希望在电影里欣赏到的一部分，在他们心中地位绝不比完整动人的故事来得低。歌舞对于印度观众好比功夫对于我们一样，都是一个引以为豪的文化传统，有着明显的民族特色。